### Nel 1678 il canonico bolognese diede alle stampe la *Felsina Pittrice*, sfidando l'egemonia toscana e consacrando l'epopea dei Carracci, di Guido Reni e delle grandi maestre emiliane attraverso un metodo documentario rivoluzionario
### Nel cuore monumentale di Bologna, tra le immense campate gotiche e due organi rinascimentali unici al mondo, una straordinaria cappella musicale civica trasformò lo spazio sacro in un laboratorio sonoro d'avanguardia, ridefinendo per sempre la musica occidentale
È l'autunno del 1176. Lungo le sponde ghiaiose del fiume Savena, a poche miglia a sud-est dalle prime case in muratura di Bologna, l'aria risuona dei colpi sordi dei magli che battono sulle teste dei pali di quercia. Decine di carpentieri e *magistri muratori*, immersi fino alla cintola nelle acque torbide del torrente, incastrano travi massicce, mentre file di carri trainati da buoi scaricano ciottoli di fiume, calce viva e massi di arenaria estratti dalle colline vicine. Sugli argini, i notai del Comune compilano pergamene bagnate dall'umidità, misurando con canne graduate il dislivello esatto del terreno. Non si tratta di un semplice sbarramento agricolo, ma di un'audace sfida ingegneristica e politica: imbrigliare le acque impetuose del Savena per condurle, lungo un alveo artificiale scavato a forza di braccia, dentro il cuore pulsante della città. A poche decine di chilometri di distanza, la pianura lombarda porta ancora i segni della battaglia di Legnano, consumatasi solo pochi mesi prima; a Bologna, tuttavia, la vera sovranità non si afferma soltanto con la spada contro l'Impero, ma con la capacità di piegare l'idrografia al destino manifatturiero e difensivo della comunità cittadina.
## Il Canale delle Moline: storia, ingegneria e riscoperta della Bologna d'acqua che nutriva l'Europa medievale
### DALLA FILOLOGIA DEI CODICI ANTICHI ALL'OSSERVAZIONE EMPIRICA: L'INVENZIONE DELL'ERBARIO A SECCO, LE SPEDIZIONI SULL'APPENNINO E LA SCUOLA DI NATURALISTI CHE HA RIFONDATO LE SCIENZE DELLA VITA IN EUROPA
### Dalle nebbie di Cento ai fasti della Roma papale, fino al definitivo trionfo all'ombra delle Due Torri: la parabola di Giovanni Francesco Barbieri, genio della "gran macchia", maestro della bottega barocca e architetto emotivo del Seicento europeo.
# L’architetto delle regole di guerra: Giovanni da Legnano e il codice che cambiò l’Europa
> Tra il 1502 e il 1527, nelle aule dello Studio felsineo, un chirurgo audace e collerico sfidò quattordici secoli di dogmi galenici. Armato di bisturi e torchio tipografico, Jacopo Berengario fu il primo a sezionare centinaia di cadaveri con le proprie mani e a tradurre la carne umana in tavole xilografiche dal vero, aprendo le porte alla rivoluzione biomedica moderna ben prima di Vesalio.
**DIRITTO, POTERE E SAPERE NEL MEDIOEVO** | Tra le nebbie della pianura padana e i primi banchi di legno allestiti nelle case private attorno a Porta Ravegnana, un patto senza precedenti tra l'aquila degli Hohenstaufen e i giuristi dell'Alma Mater diede forma al concetto stesso di autonomia intellettuale, trasformando giovani studenti erranti in cittadini protetti dell'Impero.
### FISICA SPERIMENTALE ED EREDITÀ SCIENTIFICA | IL MAESTRO DELL'ELETTROMAGNETISMO E IL SUO IMPATTO MONDIALE DALL'ALMA MATER STUDIORUM
STORIA DELLA MEDICINA | L'ATENEO DELLE MERAVIGLIE
È una limpida mattina di giugno del 1390. Sulla spianata polverosa che si apre nel cuore di Bologna, il clangore dei picconi e il cigolio delle carrucole scandiscono una demolizione senza precedenti. Interi isolati di case medievali, torri gentilizie, botteghe e le antiche curie delle famiglie Barbarasa e Curialti vengono rasi al suolo per ordine del Consiglio dei Seicento. In mezzo a quel labirinto di macerie e travi spezzate, avvolto in una cappa da lavoro e con il compasso di ferro stretto nel pugno, un uomo sulla quarantina scruta la linea dell’orizzonte verso le colline di San Michele in Bosco. Si chiama Antonio di Vincenzo. Da oltre un decennio è l’«inzignero» fidato del Comune, l'uomo a cui le magistrature civiche affidano le fortificazioni del contado, i ponti sui canali e i palazzi del potere corporativo. Ma ciò che sta per tracciare sul terreno non è un semplice edificio di culto: è il manifesto volumetrico della *libertas* bolognese, una basilica civica concepita per eclissare le cattedrali di Firenze e di Milano e per proclamare al mondo l'autonomia della città felsinea.
*STORIA E PATRIMONIO CULTURALE DI BOLOGNA* *Mentre i maestri del classicismo cercavano la grazia olimpica e l'armonia geometrica, nei cantieri felsinei un genio visionario e ambidestro sceglieva il brivido del grottesco, dissotterrando un'antichità convulsa e teatrale. Viaggio nell'universo inquieto del più audace pittore del Rinascimento padano.*
### Urbanistica, arti decorative e la grande controversia sul restauro nella città dei portici
### Diciotto chilometri scavati a colpi di scalpello nella roccia arenaria per dissetare la colonia imperiale: storia del capolavoro d'ingegneria idraulica che, dimenticato per secoli, alimenta ancora la metropoli moderna.
Il chiarore incerto di una lucerna a olio taglia la penombra di una grande stanza al piano nobile di una *domus* duecentesca, a pochi passi dalle mura della città. Sul pesante tavolo di noce poggiano fascicoli di pergamena spessa, ricavata da pelli di pecora conciate con meticolosa perizia. È una sera d'autunno del 1228 e Bologna, fuori dalle imposte chiuse, non dorme: le risate concitate degli *scolares* ultramontani risuonano lungo i vicoli fangosi, interrotte dal calpestio ritmico delle guardie podestarili e dai rintocchi lenti delle campane di San Colombano. Al centro del tavolo, un uomo sulla quarantina, dal volto segnato dalla concentrazione e le dita permanentemente macchiate d'inchiostro di noce di galla, intinge il calamo d'oca e fissa la pagina. Si chiama Accursio.
SOTTO LE VOLTE AFFRESCATE DI PALAZZO POGGI, TRA IL PROFUMO ACRE DELLA CERA D'API, IL BAGLIORE DELLE LANTERNE E I SEGRETI DELL'ANATOMIA UMANA, NACQUE UN'ISTITUZIONE CHE RIDEFINÌ IL DIALOGO TRA ARTE, SCIENZA E ILLUSIONE SCENICA NELL'EUROPA DEL SETTECENTO.
Un cavallo bianco s'impenna quasi a novanta gradi, le narici dilatate dallo spavento, gli occhi sbarrati dal terrore, la criniera che schiaffeggia l'aria come una fiamma d'argento. Sulla sua groppa, un giovane cavaliere serrato in una corazza metallica non siede con la composta solennità degli eroi classici, ma si protende con una violenza fisica brutale, affondando una lancia nodosa direttamente nelle fauci spalancate di un mostro squamoso. A pochi passi, una principessa vestita di drappi raffinati solleva le braccia in un gesto convulso di fuga e preghiera, mentre le rocce aguzze dello sfondo sembrano crollare addosso alla scena.
La fiamma di una lucerna a olio trema lievemente sui fogli di carta cenciosa distesi su un massiccio tavolo di noce. È una notte umida dell'inverno bolognese del 1572. Dalla finestra socchiusa filtrano i rintocchi lenti della campana dell'Arengo, ma all'interno di questa stanza, situata nell'antico palazzo nobiliare di via del Vivaro, il tempo sembra scorrere secondo coordinate sconosciute al resto della città. L'aria è densa di odori contrastanti: l'aroma pungente dell'aceto di conservazione, il profumo balsamico di resine orientali, la fragranza secca delle erbe appenniniche e l'odore ferroso dell'inchiostro di noce di galla appena steso.
Il vapore caldo dell'asfalto sale dal piazzale della stazione mentre Bologna si sveglia dentro la morsa umida del primo sabato d'agosto. È il mattino delle grandi partenze: centinaia di viaggiatori scivolano sotto le arcate monumentali con valigie di cartone legate con lo spago, borse da spiaggia gonfie di teli e costumi, zaini pesanti di studenti diretti a nord o verso le scogliere della riviera adriatica. Nell'aria ristagna l'odore acre del gasolio mescolato a quello del caffè tostato dei bar affollati. Nella sala d'aspetto di seconda classe, dove le grandi panche di legno accolgono famiglie stanche e turisti stranieri in attesa di coincidenze, il ronzio pigro dei ventilatori a soffitto fatica a muovere l'aria densa. Sul primo binario il convoglio espresso Ancona-Chiasso è fermo a porte aperte. Fuori, sul cornicione della facciata monumentale, le lancette di metallo dell'orologio avanzano silenziose verso le 10:25. Appoggiata su un ripiano a poche decine di centimetri dal pavimento, contro il muro maestro che separa la sala dai binari, una valigia apparentemente smarrita racchiude ventitré chili di tritolo e T4. In una frazione di secondo, il tempo civile dell'Italia e la vita di ottantacinque persone si frantumano in un boato che scuote le fondamenta della città.